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01. Tragische Onverture op.81 02. Symphony No.1 c-moll op.68 03. AKademische Festouverture op.80 BRAHMS Symphony No.1 •overtures ACADEMIC FESTIVAL OVERTUR•TRAGIC OVERTURE ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA,AMSTERDAM Bernard Haitnk (P)1971.1;1973.2;1972.3 外圈:432 275-2 01 内圈:GERMANY.无马 铁蕊:满银 标识:银线 介质:CD 版本:原版 产地:MADE IN GERMANY ------ 品相状态解构: 开封-新。 开封-如新(伤1-2道 %)。(√为此张). 开封-非常好(伤3-5道 %)。 开封-良好 (伤6-7道 %)。 开封-可接受 (伤8-10道 %)。 -------- |
舒伯特之后,还没有人能像勃拉姆斯那样够资格且也有实力继承贝多芬,将伟大心灵的表现和古典交响乐的严谨、扎实的形式力量完美结合起来,且向着音乐的浪漫理想再向前突进一步。这一步,竟是跨越了浪漫主义走向辉煌顶峰的整整一个时代。 《布拉姆斯 第一交响曲》和贝多芬的《命运》同为c小调,二者之间有明显的联系,因此它也被人称为“贝多芬第十”。首乐章在庄严而带有不祥之兆的定音鼓均匀的擂击和乐队齐,奏中开始,一个悲剧性的主题严峻而不可捉摸。严峻一如贝多芬之往昔,不可捉摸则源于勃拉姆斯性情的优柔。第二乐章是忧伤而美丽动人的,双簧管的一段叹息令人惆怅。在接下来的很短小的第三乐章里,一个贝多芬“欢乐颂”的美好记忆隐约可见,并且在末乐章里让法国号更庄严、明晰地把这个对贝多芬《第九交响曲》的深切怀想宣示出来。那意思仿佛是告诉我们,在这整部苍凉、忧伤的作品中,最后的信心是来自贝多芬,或者说贝多芬所讴歌的伟大理想的。 布拉姆斯没能超越贝多芬的力度,却是比贝多芬有更多委婉的抒情和更为开阔的精神表现。他和他的时代格格不入,既不以瓦格纳的夸张、奢华为然,也不满意浪漫派的放浪形骸,因为浪漫派音乐本质上是即兴曲式的.摒弃严谨的(或许只有肖邦是例外)。那时的勃拉姆斯必定十分孤独。这是一朵奇异的花,本来不该开放在这个季节。然而,浪漫派的舒曼并没有为浪漫主义缔造出它自己的交响曲形式,反倒是继承前人的勃拉姆斯,因为他的看来带点腼腆、羞涩,却真正地广阔、深远的抒情性,而将贝多芬的道路进一步延伸,于是既以浪漫派精神填满了古典主义的框架,也为浪漫主义带来了坚实有力的交响乐形式。几乎可以认为,没有勃拉姆斯,浪漫派就没有交响音乐。 |
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