| 2024年9月20日 | 你是第54926545位来访者 | 在线12432人 |
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A面 01 重逢 Meeting Again 6:03 02 雨不洒花花不红 Flowers Won't Bloom Without Rain 3:03 03 梦中人 The One In My Dream 4:48 04 五月的风 The May Breeze 5:03 05 I Went To Your Wedding 我参加你的婚礼 4:21 06 田园之歌 Pastorale 4:14 B面 07 我要你的爱 I Want Your Love 5:17 08 The Very Thought of You 对你特别的思念 4:53 09 如果没有你 How To Lead A Life Without You 3:35 10 初阳 The Rising Sun 3:49 11 Blue Moon 蓝月亮 3:54 12 渔光曲 Fisherman's Song 4:50 介质:2LP 黑胶 版本:原版 产地:Made in Japan 格式:180克，33转 |
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| 《风林唱片•爵士女声 雪莉 梦之喃》一种延续，一份欣喜。1927年，黎锦晖创作了《毛毛雨》，于是开启了华语流行音乐的历史。一位湖南籍人士，在上海，使用普通话，结合了中国民谣与美国流行音乐特征，开创了一个时代，无疑是又一个海派文化成功的案例。我一直以为，海派文化，就是一种混搭文化，大部分元素都不一定是首创，关键是搭配，谁搭得好，谁搭得妙，搭出特色。 以黎锦晖、黎锦光、陈歌辛、姚敏等为代表的中国流行音乐家先驱，在创作过程中进行了许多技术手法上的探索和尝试，比如《蔷薇处处开》采用外国轻音乐的曲调填词；《毛毛雨》在伴奏音乐上进行新的配器尝试，我们不难发现有格什温的《一个美国人在巴黎》那种音乐风格的痕迹存在；又如在《花生米》一曲中，完全采用爵士乐的手法。此外，他们还将中国传统京剧曲牌的旋律，用五线谱进行了准确的记录，并且重新填（改）词，另配伴奏，对于中国戏曲的多样性发展做出了尝试。这些看似各式各样的试验，最终形成了一种创作模式：那就是在旋律上以民族化的音调为本而加以变化发展，歌词采用通俗的白话文，却辅以外国舞曲的节奏型（如爵士，华尔兹，探戈等）。在实际演出中，多采用舞厅小乐队的编制为其伴奏，因此，他们的歌曲被大量用于舞场之中。这应该是中国人将外国流行音乐与本民族音乐相溶的最早尝试，它与当今用电声乐队为民歌或戏曲演唱的伴奏堪称异曲同工。 |
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