| 2024年9月20日 | 你是第54942293位来访者 | 在线28900人 |
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01-03 Beethoven Kreutzer 04 Bach - Partita II Nr 5 Chaconne 05-08 Handel Sonata in A 09 Bach - Sonata No 3 - Nr. 3 Allegro Assai 10 Sarasate - Introduction et tarantelle - Moderato - Allegro Vivace 11 Porkofiev - Tales of the Old Grandmother - No. 2 Andantino 12 Porkofiev - Tales of the Old Grandmother - No. 3 Andante Assai 13 Tchaikovsky - Maria'S Aria 14 Paganini - Caprice 15 Liszt - Consolation No. 3 : Lento Placido 介质:CD 版本:原版 产地:Japan 复制以下帖到IE地址址栏 > 回车 > 点击试音 http://www.xiami.com/album/1979818447?spm=a1z1s.3521865.23310001.1.NTkLVS |
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| 二十世纪的俄国,出现无数伟大的音乐家,而米尔斯坦正是风格独特的一位,一九零三年出生于敖德萨,从奥尔那里传承了伟大的传统,更难能可贵的是,米尔斯坦的演奏永远保持着高贵的气息。 各位想象一下,如果一位演奏家要演奏技巧非常困难,困难到会让手指打结的帕格尼尼「奇想曲」。但是按小提琴琴弦的左手,有一根受伤,只剩下四根手指头,那么要怎样才能够克服技巧,而且演奏的很完美呢？而我们知道，通常五支手指头都很完整的演奏家，都不见得能够表现的很好，那么这位演奏家要如何克服困难呢？而这位小提琴大师却为我们带来传奇的演奏。 只用左手四根手指头演奏出技巧繁复的「奇想曲」,这位大师是谁呢？他就是米尔斯坦。米尔斯坦的最后一场音乐会,时间是在一九八六年六月,当时米尔斯坦已经八十二岁,这么老的年纪,再加上手指头受伤,但是这位老大师却克服了所有的困难,为我们呈现了一场难得的音乐会。而且排出来的曲目,都是技巧相当困难,意境深远的曲目,像贝多芬的第九号小提琴奏鸣曲「克罗采」,就是每位杰出的小提琴家都想挑战的曲目,贝多芬曾形容过这首曲子,是以协奏曲风的形式谱写而成的,米尔斯坦在第二乐章「变化多端的行板」中，将繁琐的技巧化作简朴却意境悠远,大师晚年的丰采，在这样的音乐当中，展露无遗。 米尔斯坦是1903年出生于敖德萨,当时,正是俄国动荡不安的年代,曾经在伟大的小提琴教师奥尔底下学习,奥尔对他的影响很大,米尔斯坦在回忆录里曾提过,他问过奥尔应该怎么学习演奏小提琴,奥尔对他说：「要用头脑,而不是用手来演奏。」当时,米尔斯坦自己说他并不太了解这句话的意思,但是随着年岁增长,米尔斯坦对这句话的体会越来越深刻。在贝多芬小提琴奏鸣曲「克罗采」当中最后一个乐章「急板」,可以很清楚听到,米尔斯坦如何充分表现出奥尔的这句名言。 最后一场音乐会总带着一点悲伤的味道，但是俄国伟大的小提琴大师米尔斯坦的音乐会，我们感受到的，是一种温暖的演出，事前没有人知道，这会是米尔斯坦的最后一次演出，说不定，连他自己本人都没这么想，因为，谁都想为自己的最后一次，划下最完美的句点。但是前面我们提过,米尔斯坦在演奏这场音乐会之前,左手手指头受伤僵硬,原本他打算就此取消音乐会,但是还好在旁人的沟通协调下,音乐会照常举行,而且还透过电视转播,制作成录像带。这是米尔斯坦七十三年的演奏生涯,唯一一次有做过录像的记录,但是米尔斯坦却觉得这次的演出并不太好......因为,那是他对完美的要求！但是，比较以往他演奏的同一曲目，确实没像年轻时的凌厉，但是深刻的音乐性，仍旧令人久久难以忘怀。更何况,米尔斯坦这次演出的水平,仍然是许多演奏家望尘莫及的。 或许是因为手指受伤的关系,音乐会结束后没多久,米尔斯坦便宣布不再演出。不过,还好这场音乐会记录了米尔斯坦演奏生涯的精华,其中,包括米尔斯坦最重要﹑也最具代表性的巴哈无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲,米尔斯坦的演奏,让我们见识到巴哈音乐的伟大,其中更以「夏康」舞曲为代表。 巴哈无伴奏小提琴一直以来就是小提琴演奏家永远的挑战！而米尔斯坦的出，却为我们带来了典范的演出，他的几次录音，一直有着非常高的评价。虽然八十二岁的米尔斯坦所演出的版本,比起他黄金时期灌录的无伴奏,这份录音显得有些吃力,尤其在演奏双弦或三弦时,音响有些模糊,这主要是因为当时他的左手手指头正受伤,但是话说回来,有些演奏家,即使给他多一倍的手指头,也不见得拉得出米尔斯坦八十二岁时的这个版本！而这之间的差别，就是所谓琴匠和艺术家之间的差别！ 米尔斯坦的琴声十分独特，其贵族化的质感使听众充满敬畏，这种音质被描述如银铃一般，但由于50年代的录音技术所限，这种声音被表现得过于尖锐刺耳，对于听众来说太具穿透力。 基于这个原因,听众对米尔斯坦的演奏颇有微词，并有些人排斥他，其对音准的表现技巧和准确性被称为海菲兹后第二人，之所以这样是因为他牺牲了一点点声音的表现来抒发其情感。他对于琴弓的驾驭也对此有帮助，被称为「弓之王子」也不足为奇。 米尔斯坦对于揉弦表演不属于20世纪，只有上个世纪小提琴家约阿希姆那一代才有这种技法。通常米尔斯坦演奏时不使用过多的揉弦，他的方式是在高潮时用极高的频率扩展弦的震动，而平时的演奏则多使用滑奏。一般的小提琴手用琴来表现多愁善感，但米尔斯坦则用琴来显示崇高的思想，所以他也被称为「小提琴的贵族」。这种区别语言无法表达，只有听他的演奏才能感受到。 |
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