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	01. 欸乃(ǎo ǎi) 古曲日升日落，变换了四季时长，年月徐缓，慨叹着愁而不伤的悠长。修身养性，返璞归真，循天地造化，托江河山川。“欸乃”为象声词，摇橹声，亦为桌歌，黄太史书元次山《欸乃曲》注云：“欸音袄，乃音霭。”那悠悠荡荡之声，足见高古情怀，清远不拘。后半部自然界众鸟啁揪，皆为音乐所动，对人的惧意全消，渐渐“喧宾夺主”，与演奏者其乐融融，同入自然与音律合壹的化境中。烟销日出不见人，欸乃壹声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。 ——唐•柳宗元《渔翁》 02. 平沙落雁古曲雁落平沙，梳羽休憩，宁静中浸透着轻缓，安适，平和，意蕴典雅、空灵。箫的幽深和古琴的舒缓抚平躁动的心境，意随音起，放空在宁和的氤氲中。此曲为古琴十大名曲之壹，明朝称《雁落平沙》，曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情形，并借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。琴与箫营造的安谧氛围与自然环境融为壹体，万物都沉浸其中，连池中的鱼儿都忍不住跃起、沉潜，似乎伴随着音律在水中起舞。漠漠平沙初落雁，黄花浊酒情何限。 ——宋•陈亮《渔家傲》 03. 茉莉芬芳作曲：何占豪清香馥郁，素研绽开，轻灵如蟾宫仙子曼舞，淡雅似满纸丹青描摹，满园幽香袭人，娇俏、盈动。皓齿星眸，笑意吟吟，凌波微步，飘香而来。此曲据江浙民曲《茉莉花》改编，江南清冽的气息盈满胸腔。竹林环绕着粉墙黛瓦，村口江边花满枝头，清香浮动，闹的是明媚季节壹片生机。典雅旋律演化出别壹番韵致，是宁和而不失欢欣的桃源心境，弦音似有倩影跃动，令人浮想联翩。环佩青衣，盈盈素靥，临风无限清幽。出尘标格，和月最温柔。 ——宋•柳永《满庭芳•茉莉花》 04. 妆台秋思古曲杜次文整理红装才除，空闺妆台独坐。思绪禁不住纷纷乱舞，满腹落寞只能向寂静处诉说，秋蝉凄切，更添烦扰。笛声飘向远方，眼神尽处满是惦念，琴音流连心怀，感念往时诸般温存。《妆台秋思》是以昭君出塞后怀念故国为背景的琵琶文曲套曲《塞上曲》五部乐章中壹首曲子，抒发哀怨惆怅、凄楚缠绵情怀，后为杜次文整理；此外还作为《帝女花》的经典唱段而为岭南妇孺熟知。胡天惨淡气候别，风沙四面吹穹庐。琵琶曲尽望汉月，塞雁年年南向飞。 ——宋•王炎《明妃曲》 05. 大浪淘沙作曲：华彦钧江波涌动，流沙辗转，时日倏然而逝，情切不可畅言，尽是悲戚与哀婉。该曲是华彦钧（瞎子阿炳）仅存六首曲目之壹，深沈、朴实，感人肺腑。琵琶流波绵绵不绝，婉转幽深地吐露内心里倾泻不尽的酸楚；乐曲后半部呈现壹股浩荡之气，又似痛陈满腔悲愤，不可遏抑。更为神奇的是，忽然天地间风雨微拂，有如自然相应，愈发渲染了人世飘摇之感，其中美妙，壹言难尽。白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。 ——唐•白居易《浪淘沙》 06. 牛斗虎山西绛州鼓乐王秦安整理中国大鼓：马瑞邱壹鸣猛虎静伏，公牛蓄势，来回周旋，以待时机。生猛的场面，激荡的氛围，遒劲有力的鼓声，扣人心弦的节奏。力的互搏，劲的较量，紧张热烈到不敢喘气。大鼓在真实的山林绿野间振荡出的气势和激越的节拍，令人血脉喷张；山谷中隐隐的回声，仿佛真有厮杀中的牛牟和虎啸，野劲四射。此次野外录音，将中国鼓乐艺术“国之瑰宝”的绛州鼓乐发挥得淋漓尽致，鼓声与谷声相汇，极为贴切，令人犹如亲临壹场恶斗。东皋薄暮望，徒倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。 ——唐•王绩《野望》 07. 江南春色作曲：朱昌耀马熙林湖光山色，田亩阡陌，碧树红花外炊烟袅袅，水墨江南里春意迟迟。韵律婉转幽深，似有叹不尽的风光。温润的风，柔密的雨，涤荡心境。二胡如泣如诉的气质，深情与哀怨并重，演绎江南春色时层次多重，结构丰富，颇具意味。《江南春色》是朱昌耀和马熙林根据江苏民歌音调创作的壹首著名南派二胡曲，以优美的旋律，清新的格调，生动描写了江南水乡赏心悦目的秀丽风光。江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ ——唐•白居易《忆江南•江南好》 08. 天山之春作曲：乌斯满江俞礼纯，改编：王范地高远的雪山皑皑，衬托了家园夺目的苍翠，砂石中绽放着生命，山巅天际吹来春的气息。嘈嘈切切的琵琶声淋漓浇灌出异域情调中的春天、绿色、生命的蓬勃之势，虫鸟的欢鸣不仅应景，更加应情。天山脚下的美丽春色扑面而来。该曲原为乌斯满江、俞礼纯创作的热瓦甫独奏曲，由王范地改编为琵琶曲，描绘了天山明媚春天的秀丽风光以及人们尽情歌舞的欢庆场面。五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。 ——唐•李白《塞下曲》 09. 蕉窗夜雨客家筝曲罗九香传谱陈安华整理檐水滴塔，清气暗潜，轻推窗牖，但闻雨打芭蕉，更添寂寥。迢遥的路途，渺茫的回忆，窗前独坐，郁积着莫名。忧思断续，欢喜无常，意兴不曾阑珊。宁适的烦闷随雨而降，坠叶而淌，自有那鸟儿和虫儿壹旁奚落。《蕉窗夜雨》是广东客家筝艺流派的代表曲目，古朴，典雅，优美，充满乡土气息和诗情画意，是客家天人合壹哲思的演绎。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 ——宋•蒋捷《壹剪梅•舟过吴江》 10. 江河水东北民间乐曲，黄海怀移植二胡：马可扬琴：贺礼江水悠悠，山峦层叠，长城内外，天地间苍茫辽阔，却无从遣送满腹哀怨，随那江流奔涌，壹去不回头。扬琴壹下下敲击着哀诉，低泣的二胡疏放开郁积，顺势而下，如江水奔流。《江河水》是壹首令人心碎，也让人心醉的乐曲，演绎了孟姜女哭长城的故事。绵延坚实的城墙之下，壹个弱女子望着逝去的江河水，无助而凄惨地哭泣，似乎那滔滔江河水就是她倾泄不止的眼泪，极富感染力。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。 ——唐. 杜甫《哀江头》 11. 离骚作曲：唐•陈康士焚香长驻岸头，方洲香草溢嗅。山林中砍樵斫枝，江湖上撒网打捞，庙堂上正襟危坐。安抚琴弦，但愿陶醉于此刻安逸。全曲随情绪的起伏变化，采用了商、羽、宫、角调式交替的手法，使情调得到鲜明、生动的体现。《琴学初津》在《离骚》后记中，以“始则抑郁，继则豪爽”的评语，概括了此曲的情操和格调。高古的古琴传送着典雅的情韵，静逸的胸怀，与自然音响浑然壹体，引向杳渺时空。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃；欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮；吾令羲和弭节兮，望崦嵫而匆迫；路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 ——春秋•屈原《离骚》 12. 春江花月夜古曲编曲：王中山江水东流，浪波随性，暮色渲染春意，圆月映上湖面。壹片花香飘浮，枝头颤动，春风沈醉的江夜，万物舒展的季节。古筝、箫和琵琶酬唱附和，交接传递，营造悠远辽阔的意境，大自然万蝉齐鸣，同声应和，气势非凡，巧妙地融合春、江、花、月诸般意象及鸟虫天地实景，真切再现动人之境，让人陶醉其间。《春江花月夜》是民乐瑰宝，原名《夕阳箫鼓》，古筝曲以此为依据，从曲调入手集中发展，加入琵琶和箫，愈见山水洋溢，花木幽深，水光奇诡。春江潮水连海平，海上明月共潮生。艳艳随波千万里，何处春江无月明。 ——唐•张若虚《春江花月夜》制作人 : 叶云川录音师 : 李大康


	云卷云舒，鸿鹄翔空。峰峦叠章迷蒙里，远的蒸腾，近的苍莽，耳听得山涧潺潺，雀鸟关关。谷声里回荡的是幽谧，心绪中满溢着恬淡。也有情调悠长的丝竹、铿锵击节的鼓乐，那是六位年轻音乐人灵性的抒发，青春的呼吸依循自然的声息，收于天然，放于自在，收放自如，融凝天地万般造化。珠玉落盘的琵琶，悠长沉敛的笛箫，诉尽衷肠的二胡，珠圆玉润的筝音，古朴典雅的古琴，还有奔腾轰鸣的大鼓，各放异彩，经典纷呈。山川，四季，花木，虫豸，变幻化境，随性而动。切身的辽远意境，熨帖的空灵韵律，心物合壹，皆在此间。听着看着海棠滴露，雨打芭蕉，花香袭人，寂寞梧桐……剥开层层胸臆；想着念着空山鸟语，春江花月，烟波浩渺，大浪淘沙……酝酿重重情境。在壹重壹重的音律化境里，神思渐渐徐缓，经络慢慢松弛，壹幕幕音画相随，如在眼前。空寂山谷中回响着或轻或重的叹息；淙淙流水抚摸着起伏不定的意绪；万里碧空驰骋着想入非非的神思；悠悠白云寄托着万籁俱寂的逸致。天、地、人，融化在音乐晕染的宁静里，妳中有我，我中有妳，吟唱着风流云转万物协壹的衷曲。是时候停驻脚步。预留壹间心房，将蕴藉注入，推开壹扇心门，让遐想放飞，在无边的喧嚣尘世中，觅壹个宁静的心怀，沉浸到花香鸟语和山野清风里。这是奔波后的休憩，劳碌中的浮想，是耳畔边、胸腔里的音乐桃花源。从华夏美感中而来，又化入山河水墨时光中。大漠与塞外，岭南与江南，天山，草原，水村，山郭，海寮，足迹遍布，气息流传。这些音乐的精灵们，追溯千年来乐律气韵，品尝全新演绎体验，人、自然、艺术、生活，水乳交融。古长城，居庸关下，山谷中。此次有幸得到中国传媒大学曾田力教授支持，于居庸书苑旁，完全天然灌录，又获中国写意画家梁雪英女士以画作相助，既追古意，又发新声。著名音乐制作人叶云川大胆探索，极富创意，联手六位青春灵动演奏家赵晓霞、马瑞、于源春、李娟、苏畅、马可，和录音大师李大康，共同酿制难能可贵的音乐品味。此番精彩堪称独步中国乐界，民族音乐于山谷中回响,恰如清泉壹泓，捐捐流淌，清新可人。德国老虎鱼后期全程制作，烘托了逼真的现场感受，使人身临其境。空谷幽兰，清香四溢，鸟语虫鸣扑面而来，仿如眼前。寂寂空山，遣兴寄怀。清风明月松间，山泉流水石上，返璞归真，耘耕心田。辟壹块心胸容纳天地，吐纳躁动与闲静，升沉了日月，轮替着四季，回归于万灵的本意。在壹片空旷、辽远、幽深的乐境里，人、音乐、自然，交融无间。


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