| 2025年6月26日 | 你是第60232200位来访者 | 在线1278人 |
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| 应该说马勒的歌曲是孕育交响曲的种子，而交响曲则是他扩充和展开了的歌曲。马勒写于1902年的这个声乐套曲与他写于1902—1906年间的第五、六、七交响曲的总基调，其实很有一层源流关系。《悼亡儿之歌》原诗五首为德国诗人吕克特丧子时所写。人间惨剧莫过于白头送黑头，就曲调而言，我以为它是感叹多于切肤之痛。慰藉多于于事无补的悲恸，死亡的表层下似乎仍有某种若有若无的幻想在远处飘荡，这情形与马勒后来真正意识到自己面临死亡时的告别心态是颇有些差异的。谁也不曾料到在1906年，马勒的幼女竟然不幸夭折，这部套曲似乎成了这则悲剧的预告。 费丽亚尔的演唱完全没有刻意雕琢的匠人气，你甚至忘却了声乐艺术的种种技巧要求和必经后天努力才可达到的难度指标的存在。演唱变成了一场自然而然的谈话，只有从那极力克制的语调中你才能感受到那种试图超脱人间苦痛，为一切已失去和正在失去的希望而活下去的意义。特别是当费丽亚尔唱到第五首《风雨飘摇时不该送孩子们出门》时所传达出的沧桑感笼罩之下的灵魂独白．比她后来在《大地之歌》中的“告别”中的表现还要动人。 |
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