| 2024年9月20日 | 你是第54932948位来访者 | 在线19017人 |
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BoX6--8CDs: Quiniets & Quartets For Strings&wind/Grumiaux Trio Quiniets ,Quartets & Trios with piano/Beaux Arts Trio Brendel/Kovacevich/Hoffmann CD01-03：管乐四重奏、五重奏 (格罗米欧三重奏团/圣马丁室内乐团) CD04-08：钢琴三重奏、四重奏与五重奏 (美艺三重奏团/布兰德尔/科华切维奇等) 片名:莫扎特 全集 (第六盒) 弦乐与木管的四重奏与 五重奏、钢琴四重奏、五重奏与三重奏 (8CD) 演出:格罗米欧三重奏团/圣马丁室内乐团 美艺三重奏团/布兰德尔/科华切维奇等 公司: PHILIPS 编号: 464 820-2 介质:CD 版本:原版进口 产地:Printed in Geermany / Made in Geermany 发行年份:2000 PHILIPS Classics CD规格:套合包装 数量:8片 |
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| 室内乐虽没有磅礴的气势，没有震撼的音响，也没有象管弦乐队那样丰富的音色，但室内乐之所以有着极强的生命力，就在于它有细腻的音乐表现，纯净的乐器音色，以及耐人寻味、极其静谧的想象空间。 相比之下，乐队作品往往是作曲家要向公众表达的语言，而室内乐则倾注的是作曲家内心想对自己诉说的话。如果把作曲家创作交响曲比喻为写诗歌、散文的话，那么我认为创作室内乐就是在写日记。这样的比喻似乎有些牵强，但可以说明室内乐刻画音乐的细致。通过几件乐器的交谈，说出乐器音色的精美，唱出乐曲旋律的酣畅，也聊出音乐的意境。这不是文字的简单描述能够解释清楚的，但人们在海顿、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯等优秀作曲大师的作品中可以领略这一切。 人们可以想象，当双簧管、单簧管、大管、圆号，再加上钢琴，这五件有着强烈个性的乐器组合在一起时，能形成一个怎样的重奏，演绎出的应是怎样的色彩。这种组合形式在莫扎特时代是罕见的，就是到现在，这样的作品也是不多见的，而莫扎特在1784年创作的一部五重奏就是使用了这五种乐器。 1784年4月10日，莫扎特在维也纳给他父亲的信中写到：“我写了一部为双簧管、单簧管、圆号、大管与钢琴的五重奏。这部乐曲很受欢迎，而我也认为是我最近创作的作品中最好的一部（当时的创作还有第15和16两部钢琴协奏曲）。多想让您听到啊！而且，演奏也很完美（首演由莫扎特亲自担任钢琴演奏）。不过，老实说，连续不断的演奏，到最后使我非常疲乏。” 在写这封信的时候，莫扎特已写过除单簧管以外的各种乐器的协奏曲。从他当时所写的交响曲与钢琴协奏曲中表现出的卓越的乐器使用法来看，那时的莫扎特已经实践过各种乐器，并可以自由自在地运用这些乐器。而且，莫扎特在当时还有一些演奏管乐器非常出色的朋友，如演奏长笛的韦恩特林格，演奏双簧管的拉姆，演奏单簧管的斯塔特拉，演奏大管的李达，演奏圆号的彭特等，这些人都是在曼海姆、巴黎或是维也纳与莫扎特交往的名手，莫扎特能很巧妙地使用这些乐器，也得益于这些高手对他的帮助。因此，他使用这五件乐器写成的五重奏，无疑是一部极为成熟的杰作，就是到现在，这一作品也是该形式作品中最为成功的。 十三年以后，贝多芬也是在维也纳谱写了与这首乐曲乐器编制与结构几乎完全相同的作品，而且调性也是采用降E大调，由此可见莫扎特的这首乐曲在当时是受到何等的欢迎。贝多芬极力模仿前辈作曲家们的风格，汲取名家们的技艺，是为了赢得维也纳听众的重视。很多研究贝多芬的专家都认为，到1800年为止，贝多芬已经创作了不少娱乐性音乐，当然他创作的双簧管、单簧管、大管、圆号、钢琴五重奏（作品16号）就是其中一部。事实上，贝多芬就是用这部五重奏和为双单簧管、双大管、双圆号的六重奏曲（作品71号）达到了取悦维也纳听众的目的。贝多芬的五重奏在维也纳首演时也是由作曲家本人担任钢琴演奏，这首以莫扎特的五重奏为蓝本创作的乐曲也同样得到了广泛的好评。因此，历史上并称这两部作品为姊妹篇。 不过，贝多芬的五重奏虽然在“创意上很丰盈，结构上也很坚实，但是在神韵上的融合与自然性上还是不能与模范等量齐观”（李兹拉的评述），而从贝多芬乐曲那独特的精练形体上看，这部作品确实称得上是一部杰出的作品，尤其是蕴藏在日后巨匠期显现出来的成熟创作技法下，从容不迫的写起娱乐性作品的手腕，还是应该获得很高的评价。 莫扎特的双簧管、单簧管、大管、圆号、钢琴五重奏，作品452号(Mozart: Quintet for Piano and Wind Instruments in E flat major, K. 452)，于1784年3月30日创作，并于1784年4月1日，在布鲁克剧院举行的个人演奏会中首演。 莫扎特的这部五重奏最大限度地发挥了管乐器演奏柔美音乐的可能性，并将亮丽的钢琴音色与个性鲜明、音色迥异的管乐器形成对比。这种对比在当时他所写的几部钢琴协奏曲，尤其是慢板乐章中显得效果极佳，而在这部五重奏中，更是把这种效果发挥得淋漓尽致，使此曲大增光彩。 莫扎特的木管与钢琴五重奏由三个乐章组成，第一乐章是缓慢的（Largo）转中庸的快板（Allegro moderato），降E大调，4/4拍子。乐曲用有序奏的奏鸣曲形式写成，序奏动机（谱例1）由全体乐器所演奏的和弦开始，钢琴旋律从和弦中溢出，它徐缓、平静，透露着甜美的感觉，这个动机反复几次。短小的动机在各乐器间交错出现，并在属音上堂皇地延长并作终止。 <莫扎特 钢琴四重奏、五重奏>, K.478、K.493两首钢琴四重奏作品。这两部作品由于演奏难度极大，超出了大多数乐手的能力，以至甚少有收录这两部作品的唱片推出，其实这两部作品都是钢琴四重奏的上盛之作，是人听人爱的两部作品。 K.478被赞扬为“想象与和谐的闪光”，它的首乐章由暴躁情绪的开端引出急切、惶恐的第一主题，与之对比的第二主题明亮而振奋，时时透露出温柔的光彩。发展部精心制作的对位处理使主题和情绪更为错综复杂。次乐章B大调行板有着抒情、温暖、华丽的经过段，它使得变奏主题持续的情绪变化轻松而自然。G大调回旋曲的末乐章完美而自然，显露出开阔、使人愉快的情绪。 而K.493的第一乐章的情绪及其发展更为牢固坚实。通过对旋律和形式的独特创造，莫扎特倾泻着无人企及的情感奔流：刚劲有力的第一主题和温柔的第二主题在持久的发展部交织起一片错综的对位结构，感情和技术达到了他同时代的人极为困惑、无力应接的地步，但却使现代听众听起来特别丰满有力。这部作品中亲切和蔼的气氛在第二乐章降A大调广板中得到了加强，几乎达到执迷其中的地步。情绪的变化随着主题的一次次变化越发细腻感人。第三乐章的旋律轻松流畅，以奏鸣曲的形式把人领回第一乐章丰富而深沉的境界中。 |
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 弦乐与木管的四重奏与五重奏、钢琴四重奏、五重奏与三重奏 (8CD).jpg)